|
Легенда третья.
Принято считать, что монастырь - место, где люди скрываются от мира, куда уходят для молитвы, для спасения души. Охотно пропагандирует монашеский идеал и современная церковь. "Монахи подражают ангелам... Отрекаясь от мирской суеты и соблазнов, они посвящают себя всецело молитве и через нее - богу" - так пишет о монашестве современное церковное издание. Уставы монастырские строги, обеты, которые дает человек при пострижении в иноки, в малую схиму, тяжки. Услышав колокол на молитву, монах немедленно должен бросить любое дело и "течь в храм". Если, например, книгу переписывал, то на полубукве остановись и положи перо. Любое дело, самое незначительное, исполнять только "с благословения начальствующего". Молитва и различные послушания занимают все время инока. Так ли это было и есть на самом деле - разговор особый. Впрочем, о том, как "ангельский чин" нарушал данные обеты, как в монастырях предавались пьянству, обжорству, разврату, об этом написано немало. Скорее это и было нормой монастырской жизни. Церковь от этих грешников отстраняется, объясняя подобные неприглядные моменты в жизни монастырей тем, что человек вообще по природе греховен, так что дело якобы не в идеале, который утверждает церковь (он прекрасен), а в людях, которые ему не следуют. Мы хотим показать, что монастырь в принципе никогда не имел в виду "уход от мира", а, наоборот, вопреки всем громким декларациям о "живых мертвецах" всегда был очень продуманно и активно ориентирован на этот мир, на вмешательство в реальную жизнь, вмешательство, перед которым решительно отступают заботы о "потустороннем".
Монастырь - безразлично, действующий или ставший заповедником, - можно рассматривать как некое синтетическое зрелище, аналога которому вне культа не находится. В нем все расчитано не на отрешение от мира, а, наоборот, на вторжение в этот мир, и общее правило зрелищных мероприятий, которые, по крылатому выражению, начинаются с вешалки, полностью относится к монастырю. Ибо монастырь - это прежде всего зрелище, имеющее нечто общее с театром.
Он начинается с торжественных, парадных "святых ворот", а точнее - с их калитки. Ворота для входа не отворяют. Почему же, разве не удобнее сделать вход величественным, не практичнее ли это даже с церковной точки зрения? Ответ в Евангелии. К царствию небесному, читаем в Евангелии от Матфея, "врата тесны и узок путь". Вот монастырь и реализует этот принцип, открывая паломнику только "тесные врата". Так уже при входе нас встречает религиозный символ, церковное назидание. Ведь монастырь символизирует царство небесное на земле. И здесь религиозное сознание в пропаганде церковности создает развернутую систему нравоучительной символики. Рай, "небесный Иерусалим", "горняя обитель" представляется по текстам священных книг неким городом, обнесенным стеной. Верующим это хорошо знакомо по изображению на иконах. Вот и монастыри обносились оградами или стенами. Монах, непременно находящийся у ворот (отец вратарь), несет послушание и символизирует самого святого Петра, хранителя райских ключей. Монастырь действует прежде всего, пожалуй, театральными приемами. Все здесь расчитано на то, чтобы создать некий образ "иного мира", который должен действовать на сознание человека в направлении, нужном церкви.
В стенах монастыря среди храмов обязательно найдется колодец со святой водой. Над ним часто часовня, а если ее и нет, то источник все равно будет оформлен крестом, иконами, религиозными изречениями. Вода источника для хозяйственных нужд не используется. Она - знак крещения, знак очищения от греха. Вода входит в специфический набор монастырских святынь, и источник ее обычно окружается роем легенд. Чаще всего оказывается, что колодец был "ископан" основателем обители. Конечно, воду монастырь отыскивал прежде, чем ставил храмы и кельи, - без воды не обойтись, но в силу логики культа церковь уже не могла считать такую воду, "которую собственноручно ископал" преподобный святитель, водой обыкновенной. Особенно чудесной считалась вода, которую, согласно легенде, преподобному основателю вовсе не приходилось "искапывать", ибо она начинала бить по одной его молитве.
Монастырские святыни - единая система. Колодец монастыря особым образом связан с садом. А монастырский сад - это тоже не просто сад. Он символизировал и человечество, которое, как растение без воды, гибнет, если на нем нет благодати крещения. И опять же, сад - символ райского сада, из которого был изгнан согрешивший человек, а церковь, именно церковь раскрывает ему возможность спастись от греха и вернуться в утраченный мир блаженства.
В саду монастыря, символизирующем рай, обязательна яблоня - символ грехопадения. Вокруг нее, цветущей и плодоносящей, развивается целый круг церковных поучений о грехе праотцев, о надежде на спасение, о женщине, введшей, как гласит Библия, в смертный грех Адама, и о гордыне - самом страшном грехе, в котором тоже были повинны первые люди, о соблазнах, которые с помощью дьявола на каждом шагу подстерегают христианина. Да мало ли о чем можно рассказать доверчивым слушателям у монастырской яблони! И сам сад станет в этом рассказе символом богоматери, разнообразие посадок - символом божественного промысла, насадившего в райском саду все растения, все плоды и цветы земные. В больших монастырях устраивались и оранжереи и птичники, нередко они стремились завести и диковинные плоды и редких птиц - фазанов, павлинов. И суть не в понятном любопытстве к диковинкам. Это любопытство используется монастырем для внедрения все той же мысли о всемогуществе бога и, следовательно, бессилии человека.
Мы не касаемся икон и мощей, часовен и храмов, молебнов и крестных ходов, все той же церковности, которая в монастыре предстает в концентрированном виде. Это тоже особая тема. Мы говорим о том, что специфично не для культа в целом, а именно для монастыря. И вот в нем, пожалуй, самым ярким зрелищем является монах. И зрелище это, как и все в монастыре, многозначно.
"Образ ангела" и "воин Христов" предстает перед нами в черных одеждах. Здесь цвет символизирует отречение от яркого светлого мира, смерть. Монах и должен постоянно помышлять "о часе исхода нашего". Подрясник из простой и грубой ткани - символ обета нестяжания, символ бедности монашеской. Мантия - глухой плащ без рукавов, закрывающий всю фигуру инока, - символ смирения и символ "всепокрывающей жертвы Христа". Параман - "плат с крестом", перевязь по одеждам, которая простым схимником носится под мантией, так что виден изображенный на нем крест, а великим схимником - поверх одежд. У великосхимника этот черный платок, закрывающий грудь и плечи, называется аналав. И параман и аналав должны напоминать монаху о крестной смерти Христа, о том, что монах должен духовно следовать за Христом. Тут помещены изображения Голгофы и текст: "Аз язвы господа Иисуса на теле своем ношу".
По одеждам можно четко установить и ранг монаха. "Новоначальный", еще рясофор, получает рясу и камилавку. На схимнике - клобук, та же камилавка, но покрытая платком, разрезанным сзади на три конца; на великосхимнике - куколь, остроконечный капюшон, кругом покрывающий голову и плечи.
_________________ В общем, в работе археолога самое главное — постоянно и много пить. Если ты пьешь много, и до сих пор не помер, значит, ты здоров, как орангутанг, и можешь копать землю. Е. Боушев. Сердце капитана.
|